心手相忘

这才是真正的“心手相忘”。笔锋如同弹簧一样，手只是顺应这个弹力而已。心手相忘的书家，眼里不会去注意手和笔的动作，而是在用“心”去感知笔锋自身的弹力在哪。有弹力则起，无弹...

《书法最高境界:心手相忘!方法就在董其昌这8字真言中,直接开悟》

即今人常说的书写性，因为手卷内容字数相对多，且多是自己的诗文，可以洋洋洒洒，心手双畅，书写过程中极易达到心手合一与心手相忘的境界，诗文与书写（书法）融为一体，清新雅逸...

《手卷获奖作者们的创作笔记「首届手卷」》

他在《书断》中说：创作要“常清心率意，虚神静思以取之”，在《书议》中说书艺本身：“无为而用，同自然之功；物类其形，得造化乏理，皆不知其然也”，都是在强调创作者心手相忘的...

《技由心付,学至无学——书法创作主体之“心”与创作手段》

”他认为创作一幅绘画精品要经历“心在笔墨——忘记笔墨——心手相忘”三个阶段，第三个阶段的“心手相忘”就是进入到了老庄所说的“虚静”境界。“虚静说”在书法中也有着举足轻重...

《「言恭达抱云堂艺评」读书札记之三十七:书贵虚静》

"书不妄想"就是入静,只有在这样的情况下,打开潜意识,做到心手相忘,心手相应。他最后说"求之不得,考之即彰",特意去求得不到,仔细研究一下就明白了。 唐代张怀瓘,认识比王僧虔更进了...

《黄简讲书法三级课程25——神采》

笔墨技巧与情感的融合，能够达到神融笔畅，心手相忘的境界的人，自古以来并不为多，王羲之当然是其中的一位。孙过庭在评价王羲之时说：其之书“末年多妙，当缘思虑通审，志气平和，...

《许思豪谈如何在书法中注入情感》

心手相应之时，就是心手相忘之际。冯大中的画并不炫耀技巧和形式，而是表现了漂游四海后对于人生的深刻感受。中国艺术的独特性在于“超以象外，得其环中”的深厚意蕴，这也意味着现...

《文心雕虎·冯大中|怎一个“情”字了得(下)》